Keanu Reeves en una vida emblemàtica de Badassery, per què menja bistecs abans de grans escenes de lluita i mantenir-se en forma als cinquanta anys



Keanu Reeves en una vida emblemàtica de Badassery, per què menja bistecs abans de grans escenes de lluita i mantenir-se en forma als cinquanta anys

T’agraden les pel·lícules d’acció? pregunta Keanu Reeves, incapaç de contenir la seva il·lusió, ja que em guia per un recorregut per 87Eleven Action Design, un gimnàs cavernós, una empresa de producció i un estudi de coreografia situat en un parc industrial a prop de LAX que és, sens dubte, el centre calent de la pel·lícula moderna. lluitant. És com una escola de formació, un dojo per a acrobàcies, diu, clarament bombat per tornar a la seva segona llar mentre es preparava per a la pel·lícula d’acció de culte John Wick (2014) i la propera entrega, John Wick: Capítol 2 , als cinemes ara.

L’entusiasme juvenil de Reeves és una mica sorprenent i no perquè l’home tingui oficialment 52 anys. (Amb la seva jaqueta negra de color blasonada amb Arch, l’empresa de motocicletes que va cofundar, no es veu enlloc d’aquella edat.) I tampoc no és perquè jo esperava que Reeves fos un imbècil. La veritat és que ho tenia no idea què esperar, perquè Keanu Reeves —una estrella de més d’un quart de segle, un noi les pel·lícules de la qual han acumulat gairebé 2.000 milions de dòlars a la taquilla— ha aconseguit quelcom miraculós en el món obsessionat per les celebritats actuals: ha conservat algun misteri sobre si mateix.

No estic buscant una catifa vermella per caminar i no intento tenir una petjada de famosos, diu quan menciono que és estrany veure el seu nom brillant a través de TMZ, i encara és més rar que se senti a amplia entrevista com aquesta. I tot i que tants actors a Hollywood es centren a construir les seves marques en línia, Reeves sembla totalment bo deixar que el món de les xarxes socials el passi completament. Puc veure l’atractiu: simplement no és del meu gust, diu.

Abans de conèixer-lo, sé uns quants fets bàsics: és solter, sense fills. (Jo bromejo, sóc una representació fallida de l’espècie.) A més, sé que gran part de la meva impressió de Reeves està formada pel seu treball, sobretot per la seva tendència a interpretar herois estoics, com el salvador Zen, Neo, a el trencament de registres La matriu trilogia, de manera que mig espero trobar-me amb un monjo tranquil i impenetrable.

En lloc d’això, Reeves s’assembla més a un fanàtic de les pel·lícules d’acció d’alta energia, que fa sonar algunes de les pel·lícules que els cofundadors de 87Eleven —els veterans copistes David Leitch i Chad Staheleski— han coreografiat: El llegat de Bourne , Club de lluita , i per suposat, La matriu , en què Staheleski va servir com a doble de trucs de Reeves. Quinze anys després del gran èxit d’aquella pel·lícula, sabia que aquells nois aspiraven a dirigir-lo i Reeves els va portar un projecte que estava desenvolupant sobre un assassí jubilat que s’enfronta a una cruenta venjança després d’un grup de matons del seu gos.

Reeves seria protagonista i dirigirien.

Només una bona diversió neta, diu de la pel·lícula, amb la seva violència estilitzada, el seu nombre de cossos insans i el seu to irònic. (És curiós, admet Reeves. Però no ja és divertit.) Va ser un èxit que va desafiar les probabilitats: fet amb un pressupost petit de 20 milions de dòlars, va ingressar 86 milions de dòlars a tot el món, consolidant l’estatus de Reeves, una vegada més, com un dels Els herois d’acció més atractius i bancaris de Hollywood.

El 2017, és fàcil oblidar que Reeves és poc probable.

El primer cop la va aconseguir a la comèdia, el 1989, amb el ridícul L’aventura excel·lent de Bill & Ted , prop de dos adolescents californians amb poca capacitat de transacció que viatgen a través del temps en una cabina telefònica. No només ho va ser Bill i Ted El primer èxit sorpresa (però amb prou feines últim) de Reeves va obtenir una seqüela, però gairebé 30 anys després la gent encara parla d’una reunió, un esforç que recolza Reeves. Seria absolutament fantàstic i ridícul tornar a interpretar aquests papers, diu. Bill i Ted tenen més de cinquanta anys ?! Excel · lent. Atentament! (Sí, actualment un escriptor està treballant en un guió.)

Tanmateix, per la seva sobtada transformació en home principal de patades, Reeves acredita el director Kathryn Bigelow, ara conegut per les pel·lícules bèl·liques The Hurt Locker (2008) i Zero Dark Thirty (2013), però després començant per Punt de trencament , el 1991. Bigelow va llançar un Reeves de 26 anys com a agent de l'FBI integrat en una banda de surfistes que robaven bancs liderats per Patrick Swayze. Va ser una altra premissa ridícula, un altre gran èxit per a Reeves. Va ser polpós, tenia una energia real, diu Reeves (que no ha vist el remake fallit del 2015). Al llarg dels anys he conegut gent que deia: 'Vaig començar a paracaiguditzar per aquesta pel·lícula' o 'Vaig començar a navegar per aquesta pel·lícula'.

Reeves va saltar d’un avió durant la producció per provar el que és, però diu que el seu company de repartiment, Swayze, va agafar l’error. Crec que va tenir 30 salts mentre filmàvem, diu. La companyia d’assegurances era, com, no . Finalment, va obtenir un cessament i la desistència de la productora.

Ja sigui per la navegació, el cabell llarg o el lliurament relaxat, Punt de trencament Reeves estereotipat com l’últim subaltern de SoCal, una imatge que només reforça el gran thriller de l’autopista de Los Angeles, Velocitat (1994) —que encara persisteix avui.

La ironia és que Reeves no és nativa de Califòrnia, ni tan sols nord-americana. Va néixer a Beirut, al Líban, de mare britànica i pare xinès-hawaià (el seu nom significa 'brisa fresca' en hawaià) i va passar els seus anys de formació a Toronto amb la seva mare dissenyadora de vestuari i el seu eclèctic grup d'amics, inclosa la cantant Alice Cooper. Reeves encara s’identifica com a canadenc, fins i tot si viu a L.A. des que tenia 20 anys.

Aquests van ser els meus anys de formació, a partir dels setanta anys, diu. Explica la seva vinculació amb el seu país d'origen com l'imprimatur de la joventut, aquell primer plantó que es converteix en un arbre.

Mentre em condueix per les escales cap a l’annex del 87Eleven, aconseguim una visió d’ocell del lloc.

La major part de la superfície del sòl està ocupada per una enorme estora blava que sobresurten dels cables que s’utilitzen per treballar amb filferro, la coreografia suspesa que permet als actors esquivar bales a l’aire i arrencar rodones impossiblement altes. Avui l’utilitza un equip de trucs de Logan , La final de Hugh Jackman Wolverine pel·lícula, i Reeves mira amb gelosia. Sempre vull treballar aquí, diu, només heu d’entrar i rebre més formació.

Per a Metxa , això significava que havia d'aprendre una disciplina completament nova: el judo. Diu que tenia una mica d’experiència en la lluita de pel·lícules amb una modèstia típica (i sincera). Però mai havia fet judo.

Diu que el formulari és complicat de falsificar a la pantalla perquè, a diferència de llançar cops de puny, tu realment heu de tirar algú.

Reeves va adoptar un antic combatent de MMA anomenat Eric Brown com el seu sensei. Al principi, ni tan sols sabia on posar els peus, diu. Per tant, vaig estar aprenent molts conceptes bàsics.

Quan va volar a Nova York i Roma per disparar John Wick: Capítol 2 , que amplia la mitologia darrere de l’ordre d’assassins de Wick i reuneix Reeves amb la co-estrella de The Matrix Laurence Fishburne, era un expert en judo de bona fe. Keanu és l’home més persistent i sense renúncies que coneixereu, diu Stahelski. No vol representar la part. Ell vol ser la part.

A Reeves li encanta empènyer-se durant les seqüències d'acció, tot i que rebutja la paraula truc per qualsevol cosa que faci ell mateix. Hi ha un cascador increïble que dobla John Wick, diu. El van pegar amb un cotxe. Ell està allà, i ells pega-li —Això és un truc. Jo? Tiraré algunes armes, donaré voltes a algunes persones, i això és acció. Per tant, sí, faig tanta acció com puc, perquè m’encanta i m’encanta l’oportunitat de portar el públic.

Quina és una de les raons per les quals Reeves no gaudeix mai apartant-se per la seva seguretat. Odio això, sempre és un arrossegament, diu. Vull poder fer-ho tot. Des de La matriu , He utilitzat aquest terme, 'superperfecte'. Com a 'Podem aconseguir que sigui superperfecte?' En una pel·lícula d'estudi amb un pressupost enorme i que pot permetre infinites preses, això significa fer-ho fins que sigui correcte. En una pel·lícula més delgada com Metxa , on les baralles que es podrien haver assignat cinc dies en podrien obtenir dos, significa que no hi ha marge per a l'error. Però això forma part del que fa que [una gran pel·lícula d’acció] sigui una olla a pressió, diu. És la intensitat d’intentar fer el millor possible en les circumstàncies que tingueu.

Mirant enrere, acredita Punt de trencament per fer-lo pensar més en el seu cos.

Va canviar la vida per a mi, diu. Em va introduir en la forma física i l’entrenament. Va començar a treballar amb Denise Snyder, que ha estat el seu principal gurú del fitness durant més de 25 anys i ha supervisat el seu cos al llarg de la seva carrera.

Pot arribar a ser enorme, diu Snyder. Això va funcionar Velocitat . Però normalment no crec que funcioni la massivitat per a ell. Encès John Wick , es tracta de la seva presència i no pot provenir de la mida. Ha de venir de l’estructura. Realment es tracta de tirar les espatlles cap enrere.

Reeves diu que això significava no tenir enormes trampes. Volia tenir això esquena , diu, per semblar que si t’agafés, ara estaves al meu món.

Reeves no retarda el seu règim d’exercici en aquests dies, tot i que admet que la diferència més gran entre jugar a un heroi d’acció als 52 anys i als 25 anys és el desgast dels genolls. No puc fer escales tan ràpid, diu. Però si dius 'acció', hi aniré. La seva recuperació és una mica més lenta, però la seva resistència és sòlida. La seva dieta d’entrenament encara és senzilla. Amb poc contingut de sodi, baix en greixos i la nit anterior a una gran seqüència de baralles, encara menjo un bistec. Va començar el dia La matriu . Em deia: 'He de menjar un bistec, Carrie-Anne [Moss, la seva co-estrella]'. És totalment psicològic. Prefereix un bon tall de Nova York, amb una mica de greix.

Amb Metxa darrere seu, Reeves diu que té una vida civil per davant abans d'escollir el seu proper projecte. Durant aquests períodes, ho pren amb calma. Filet. Vi negre. Un bonic malt amb un gran cub de gel. Anar en moto.

Reeves planeja mantenir les grans pel·lícules d’acció. Heu de trobar el correcte, diu. No es pot fer només per fer-ho. Tret que necessiteu la massa, que és un motiu prou bo.

Per descomptat, Reeves, que suposadament va agafar milions per la seva feina La matriu pel·lícules soles, no necessita la massa. Bé, sí, insisteix, refusant elaborar massa. És una història llarga que no vull compartir amb vosaltres. Tot i que més tard ofereix una pista: quan ets amic d’algú, vols ajudar-lo, signes alguna cosa que es converteixi en una altra cosa i que torni a perseguir-te. Tot i això, diu, els diners són una mala manera d’escollir una carrera professional i el seu currículum ho demostra. (Vegeu: 1991’s La meva pròpia Idaho privada , 1993’s Petit Buda , i el 2012 Un al costat de l’altre , un documental que va produir sobre la conversió de Hollywood del cinema tradicional al digital.) També és el noi que va fundar una empresa de motocicletes fa cinc anys.

De fet, Reeves ha aparegut avui en una de les seves motos, una magnífica Arch KRGT-1, el que ell anomena un creuer de rendiment.

Arch és més que un projecte de vanitat, diu. Participa en totes les facetes de l’empresa, des del disseny i les proves fins a l’administració. El projecte s’adapta perfectament al que Reeves considera la filosofia rectora de la seva vida: vas a morir, fes coses.

Per accedir a vídeos d’engranatges exclusius, entrevistes amb famosos i molt més, subscriu-te a YouTube.





ed norton american history x