Home contra salvatge: les pel·lícules èpiques que van inspirar 'The Revenant'



Home contra salvatge: les pel·lícules èpiques que van inspirar 'The Revenant'

Esvaeix-se: un home amb barba molt solitari al bosc.

Tallat a: Grizzly gran i espellat, que el carrega del pinzell i el maltracta brutalment, deixant a l'home una polpa ensangonada i maltractada. Acabeu amb uns crítics consternats, inclòs aquell que cita aquella escena de l’ós 'veritablement horrible' i acaba amb: 'Tot el que vam treure d'aquesta oda a l'esperit pioner va ser una cosa: mai tango amb un grizzly'.

RELACIONAT: Dins de The Revenant, la pel·lícula més dura de DiCaprio

Llegiu l'article

Sona com El Revenant , l’estrena pel·lícula de Leonardo DiCaprio sobre l’home al desert que s’estrena la setmana vinent. Però, de fet, parlem del real Home al desert , una oda a la supervivència fronterera de 44 anys que va ser anterior i aparentment inspirada El Revenant . Tots dos es basen en la vida del paranyer de pell de principis del segle XIX Hugh Glass (anomenat 'Zach Bass' a Home al desert , en què ha interpretat el difunt Richard Harris), i tots dos són representacions brutals, sovint difícils de veure, de fronterers que intenten fer-ho sols. Mirant enrere, però, Home al desert també va formar part d’una tendència cinematogràfica que encara ressona: el desert com una força descoratjadora, de vegades letal, que pot ser tan enemiga com amiga.

No sempre va ser així a Hollywood. Durant la dècada o dues anteriors a la pel·lícula, les pel·lícules sovint pintaven una imatge molt més acollidora i pintoresca del Vell Oest: al musical de Clint Eastwood Pinta el teu vagó , el semi-còmic Set núvies per a set germans , i fins i tot del 1969 Butch Cassidy and the Sundance Kid , amb els seus magnífics paisatges d’Utah, el desert era una cosa d’una bellesa accidentada i acollidora. Fins i tot una èpica de dificultats de la frontera com la del 1962 Com es va guanyar Occident tenia un to de cel vivac i blau que gairebé us feia venir ganes de viure en un vagó cobert durant mesos. (Aquells westerns d'Eastwood dels anys 60, com El bo, el dolent i el lleig , eren veritables, però eren més sobre l'home contra l'home que l'home contra la natura.)

A principis dels anys 70, una nova colla de cineastes va llançar una mirada més icteritzada a Amèrica: Tots els homes del president , La conversa , i The Parallax View cavat al costat fosc de la política i el govern nord-americans Després de Vietnam i endinsat a Watergate, ja no es podia confiar en ningú. El mateix pensament revisionista va entrar en joc a les pel·lícules del Vell Oest. Custer era un bufó de la pel·lícula protagonitzada per Dustin Hoffman Petit home gran ; Bill Cody va ser un fastuós frau de show-biz a Robert Altman Buffalo Bill and the Indians, o Sitting Bull's History Lesson . Els personatges titulars de l'elegíac de Sam Peckinpah Pat Garrett i Billy the Kid , interpretat per Kris Kristofferson i James Coburn respectivament, eren uns antiherois que cavil·laven.

RELACIONATS: els 13 documentals imprescindibles d’aquest any

Llegiu l'article

En el seu propi cínic escrutini, els grans espais a l'aire lliure tampoc van ser tan fantàstics als anys 70. Un any abans Home al desert , el pobre Harris, l'actor irlandès molt dur (i la veu darrere d'aquesta fita del pop clàssic i angoixat de mitjana edat, 'MacArthur Park'), va ser sotmès a una tortura similar a Un home anomenat cavall . Interpretant a un aristòcrata anglès que caça a la natura, ha estat pres com a ostatge pels nadius americans, que maten a tothom al seu partit. Collat ​​i arrossegat com un animal, el personatge de Harris suporta la humiliació i la pèrdua de sang. (És l'equivalent boscós del Charlton Heston emasculat a El planeta dels simis .) Al final, es converteix en un dels líders de la tribu i és acceptat, però la pel·lícula ho deixa clar: l’havia de guanyar.

Les dificultats físiques i mentals de la natura també van ser un punt argumental a la dècada del 1972 Jeremiah Johnson . Semblant una versió desgastada del Sundance Kid, Robert Redford interpreta l’home muntanyenc amb el títol. Esgotat de servir a la Guerra Civil, Johnson vol fugir de tot al desert. Però en aprendre a sobreviure, mata accidentalment el seu cavall. Pensa que troba un cert grau de pau quan es troba amb una dona i el seu fill, tots dos recuperant-se d’un atac dels nadius americans, però la seva recent trobada família és assassinada aviat per guerrers tribals. Johnson acaba en una mania venjativa de matar els nadius americans fins que es torna a retirar del món. Tant per passar un temps tranquil al bosc.

Com Hugh Glass de DiCaprio El Revenant , el personatge principal de Home al desert és atacat per un ós, i fins i tot ara, gairebé 45 anys després, aquesta escena és intensament gràfica, amb trets de carn i os esquinçats de tall ràpid. Deixat a mort per la resta de la seva expedició, dirigida per John Huston, un robatori d'escena, Bass, que ha patit una cama trencada i les costelles trencades, penja, amb prou feines, i es recupera. Gràcies a Harris, tots els moviments físics de Bass, des d’obrir els ulls encerclats per la cicatriu fins a un intent inútil d’agafar baies en un arbre, són desgastants de veure.

RELACIONATS: Les millors pel·lícules postapocalíptiques, classificades per perill

Llegiu l'article

Aquí i allà, Home al desert té moments de rapte cinematogràfic, com una escena en què Bass, amb la seva crossa feta a mà, esglaona un pic nevat, només per trobar una serralada sencera i descoratjadora davant seu (la pel·lícula es va filmar a Espanya, un substitut adequat per a Occident .) La cinematografia gris i boirosa de la pel·lícula és un personatge en si mateix, un company visual del tema de la duresa de la natura, fins i tot per a aquells que, com Bass, hi tenen experiència. En creuar-se amb un ós ferit, possiblement el mateix que el va matar, expulsa uns llops que donen la volta a l’animal, però només per tal d’arrencar per ell mateix carn crua d’ós de l’animal mig mort.

Home al desert no era simplement un precursor de El Revenant . Amb els seus germans afins als anys 70, va netejar el pinzell per obtenir pel·lícules sense problemes per al problema dels boscos que van destruir la mort ( En el medi natural ), l’automutilació com a forma de supervivència ( 127 hores ), i Alec Baldwin es va tornar salvatge ( El llindar ). En Home al desert , Bass, si no alguns dels homes que l’abandonaren, sobreviu. Però a Hollywood la natura mai no ho va fer.

Per accedir a vídeos d’engranatges exclusius, entrevistes amb famosos i molt més, subscriu-te a YouTube.